Penulis dan Guru yang Bisa Memberi Tahu Anda Tentang Kerajinan oleh Kristin Weller



Harga
Deskripsi Produk Penulis dan Guru yang Bisa Memberi Tahu Anda Tentang Kerajinan oleh Kristin Weller

Dua bir, empat putaran di lantai pertama dengan penyedot debu, dan sembilan episode pertama Shameless di Netflix. Itulah yang dibutuhkan untuk melatih Guru dan membangunkan Penulis antara Jumat malam dan Sabtu pagi, hari ini. Bagaimanapun, mengukir waktu kreatif dari kolase tanggung jawab dan gangguan yang luas yang menentukan pemujaan abad kedua puluh satu membutuhkan kreativitas dalam dan dari dirinya sendiri. Sang Guru menyeret gadis kecil itu ke dalam diriku - anak berusia lima tahun yang berdiri di depan dewan kapur ibunya yang sudah tua yang harus dia habiskan sendiri di kamar tidurnya. Gadis kecil itu melewatkan saat mengeja kata-kata dengan kapur putih. Dia membaca buku bergambar dan puisi dengan nyaring untuk dirinya sendiri. Dia menulis cerita tentang suara misterius yang berasal dari loteng di atas (tupai dan kelelawar menemukan jalan mereka melalui jendela yang pecah). Dia mengajukan pertanyaan yang masih belum memiliki jawaban. Gadis itu selalu dirawat tinggi.

Ketika saya mengajar, ada ribuan pilihan yang harus saya buat dalam perjalanan hari Senin-sebagian besar tidak terlihat oleh bagian dunia lainnya. Terkadang, ketika rampasan sehari menghasilkan seorang siswa atau dua orang tertawa atau maju atau tersenyum dalam perjalanan mereka keluar dan berkata, "Miliki yang baik, Nyonya Weller," gadis kecil diku merasa tenang. Aku merasakan dia melihat kakinya dan tersenyum, sebelum dia lari untuk meraih Terangnya di loteng, krayon dan buku sketsanya. Tetapi menjelang akhir hari, saya merasakan sakitnya energi yang dihabiskan untuk anak-anak orang lain, dan pikiran untuk pulang ke rumah dan melakukan sesuatu - mengisi gelas dengan air, mengangkat berat jangkarnya ke bibir saya, atau membungkuk sampai setengahnya gali makanan anjing itu, atau duduk untuk melepaskan sepatu botku, apalagi tindakan membuka pembuluh darahku dengan pensil setengah tajam dan benar-benar menulis-yah, itu menguasai Writer. Penulis itu membuka tutupnya, menghadap ke halaman berikutnya dan menaikkan volume lagu favorit gadis kecil itu - Anda tidak cukup baik, Anda membuang-buang waktumu, Anda tidak begitu menarik. Dan kata-kata gadis kecil itu berubah menjadi tanda tanya yang melambung di ruang tamu.

Annie Dillard berhasil mendapatkannya. Dalam buku nonfiksi kreatif The Writing Life, dia menggunakan prosa puitis untuk ditunjukkan, tidak memberi tahu kami tentang keanehan pikiran penulis, proses, konflik dalam dan luar yang membangun gesekan dan manifestasi sebagai perlawanan terhadap tindakan yang mendorong kita. Dia membuka dengan mengatakan, "Saat Anda menulis, Anda menyusun serangkaian kata-kata. Garis kata adalah pilihan penambang, tebing pengaman kayu, penyelidikan ahli bedah ... Anda membuat garis dengan berani dan mengikutinya dengan ketakutan. "Citranya memilah serangkaian tindakan terampil yang, ketika dibongkar, mengungkapkan bertahun-tahun praktik dan kegagalan. Ini bergema.

Seperti apa praktik itu? Di dunia Guru, latihan dimulai pada hari Minggu sore dengan dua jam tugas tanpa pikiran di mana tubuh seseorang berada di masa sekarang, tapi pikiran seseorang memilih tujuan, memilah-milah daftar sumber daya dan narasi minggu lalu untuk memulai proses penyusunan rencana pelajaran. Sementara tangan saya mengupas kentang dan menunggu minyak mendidih, pikiran saya membayangkan jari-jari pustakawan berjalan melewati indeks strategi, teknik dan aktivitas lama yang ditumpuk oleh seorang praktisi saat makan siang dan pertemuan in-service. Guru, seperti Penulis, baca sepanjang waktu. Kita harus mencuri saran dan gagasan dari uraian, dari listservs dan dari blog seperti gigitan dari sandwich keju anak-anak kita - dan setiap kesempatan yang bisa kita dapatkan. Proses Guru sama sekali tidak berbeda dengan si Penulis.

Begitu banyak kehidupan Guru yang dirancang untuk membunuh Sang Penulis. Serangan sabotase politik yang terus-menerus - standarisasi suatu subjek yang merupakan bentuk seni - menimbulkan memar pada ego yang sepertinya tidak ada orang lain lihat. Mengajar bisa menjadi pertengkaran biasa antara penolakan dan gangguan. Ini adalah pertarungan Penulis juga. Dan aku berdua.

Ketika saya masih di SMA, saya tahu saya akan menerbitkannya di usia dua puluhan (saya tidak). Saya pikir saya sedang mengerjakannya juga. Saya masuk kontes (tidak pernah menang). Saya bergabung dengan klub surat kabar (belajar tentang talang dan panjang kolom). Saya menulis puisi (guru saya mengatakan bahwa mereka mencintai mereka). Aku punya satu ke antologi puisi sekali (kemudian belajar itu akan saya biaya $ 70 untuk membelinya kembali). Saya pergi ke perguruan tinggi dan mengambil jurusan bahasa Inggris dan sementara itu, saya pikir saya adalah kereta utara yang membuat waktu yang tepat.

Sungguh, saya berada di tahap awal untuk menemukan langkah saya. Dalam bab pertamanya, Dillard mengisyaratkan, "Untuk menghibur teman-teman yang kecewa dengan kecepatan tulisan mereka, Anda bisa menawari mereka ini: Butuh waktu bertahun-tahun untuk menulis buku - antara dua dan sepuluh tahun. Kurang begitu langka karena secara statistik tidak signifikan. "Dia mengaku bahwa kritikus batinnya terus-menerus mencaci-maki langkahnya menulis karena terlalu lamban. Sebagian besar penulis yang membentuk komunitas tulisan lokal saya mengungkapkan konflik batin yang sama. Guru juga. Kita tahu ke mana kita ingin mencapai - akhir - tapi dengan setiap gerakan yang kita lakukan, sepertinya kita mengubah jalan di depan kita. Inilah sifat untuk menemukan cerita kita. Tepat saat kita mengira kita mengenal mereka, satu kata atau ungkapan frase mengubah segalanya pastinya seperti roket setelah ledakan. Dari persyaratan untuk apa yang dibutuhkan seorang penulis, Dillard menyatakan, "Betapa sayang saya ingat pernah berpikir, di masa lalu, bahwa untuk menulis Anda membutuhkan kertas, pulpen, dan lap. Betapa terkejutnya saya menemukan bahwa, untuk menulis begitu banyak seperti soneta, Anda memerlukan sebuah gudang. "

Kita semua ingin memiliki pengalaman bangun suatu hari, duduk dengan bantalan atau laptop kita dan menggedor draft pertama yang sempurna. Siapa yang tidak ingin melewatkan pertengkaran bertahun-tahun dengan kritikus batin, pot kafein yang tak terhitung jumlahnya, dan perang pribadi dengan kecemasan kita? Yang benar adalah - dan pada tingkat tertentu kita semua tahu ini - proses penulisan tidak berjalan seperti ini bagi sebagian besar kita. Tentu saja, ada pengecualian. Seperti yang dicatat Dillard, "Dari populasi manusia di bumi sebesar empat setengah miliar, mungkin dua puluh orang bisa menulis buku yang serius dalam setahun. Beberapa orang juga bisa mengangkat mobil. "Saya tahu bahwa saya tidak perlu mengangkat kartu, hanya pulpen saya.

Kenali kesulitan mengangkat mobil dan pulpen. Ketakutan adalah bagian dari proses penulisan seperti penulisan sebenarnya menurut saya. Tanpa itu, sensasi mendaki gunung akan hilang. Rasa takut menuntut perhatian pada sesuatu yang dirasakan tubuh kita sebagai bahaya inheren. Di alam, setiap tindakan yang menarik perhatian pada diri bisa berbahaya, jika tidak benar-benar mematikan. Namun, bukankah itu yang kita lakukan saat kita menulis? Maka tubuh kita bereaksi - untuk melindungi kita dari kejatuhan atau dari penghakiman orang lain, namun untuk menciptakan kita harus maju melalui naluri ini tanpa mengabaikannya. Dillard mencatat keganjilan keadaan pikiran saat bekerja menuju draf pertama. Dia berkata, "Untuk menulis draf pertama, dibutuhkan penulis dari sini sebuah keadaan internal yang aneh yang tidak dipaksakan oleh kehidupan biasa."

Dengan penjelasan, dia menggambarkan sebuah kantor yang dipegangnya di kampus tempat dia mengajar dan menulis puisi. Dia melihat melalui tirai besar dan berlapis kain melewati tempat parkir ke lapangan softball. Dia menghabiskan berjam-jam menonton pertandingan yang dimainkan di sana - bahkan bergabung dengan mereka untuk sementara waktu - sampai dia menyerap esensi dari apa yang tinggal di luar. Kemudian, dia menggambar gambar itu, menutup tirai itu dan menempelkan fotonya ke mereka. Di satu sisi, inilah yang penulis lakukan dalam kerajinan kami. Kita menyerap dunia, menyaringnya, membiarkannya menempuh jalannya dari yang padat ke cairan sampai manik-manik kondensasi seperti keringat halus dan masuk ke halaman kita. Ini adalah sebuah proses setelah semua.

Selain itu, Dillard membagikan anekdot tentang seorang fotografer muda yang akan membawa tumpukan karyanya ke veteran berpengalaman setiap tahun untuk mendapatkan pendapat veteran tersebut. Fotografer berpengalaman itu terus memasang cetakan lanskap tertentu ke bagian belakang tumpukan lumpur setiap tahun. Setelah sepuluh tahun atau lebih, fotografer senior itu bertanya kepada anak didik mengapa dia terus memasuki pemandangan yang gagal ini, dan dia berkata, '' Karena saya harus mendaki gunung untuk mendapatkannya. '"Begitulah saya dengan tulisan saya melalui sebagian besar dua puluhan saya Kupikir aku mendaki gunung untuk mendapatkan prosa di halaman. Kurasa dalam arti kita semua merasa seperti kita mendaki gunung saat menatap halaman atau tenggat waktu. Saya merasa sekarang terutama, karena saya berada di tahun ketiga saya untuk mencoba membuat sebuah manuskrip baru. Tapi, poin Dillard adalah bahwa setiap penulis atau artis merasa seperti ini. Jalan di depan panjang dan membungkuk tak terlihat dan akan segera gelap.

Dia menulis tentang bagaimana penulis, tidak seperti pelukis, bekerja dari kiri untuk menulis - menulis adegan yang tak terhitung jumlahnya yang mencoba menemukan awal cerita; sedangkan pelukis bisa melukis di atas awal yang salah, menyembunyikan draf sebelumnya di bawah lapisan sketsa dan warna. Seiring bertambahnya usia, tindakan melepaskannya menjadi lebih mudah. Orang tua saya telah membantu dengan itu.

Orangtuaku berusia tujuh puluhan. Mereka masih tinggal di rumah tempat saya dan kakak saya tumbuh, tapi mereka bercokol di tempat perlindungan di sana. Ibu saya ada di keranjang rajutnya di samping kursi malasnya di ruang tamu. Ayahku ada di belakang meja komputernya di ruang baca. Ini ditaburi daun tembakau, cangkir kopi tua dan kertas yang tidak rata. Ibuku telah berusaha membuat ayahku menggali dari hubungannya dengan rumah itu - dia telah merenovasi dan membentuknya kembali selama hampir empat puluh tahun. Pada tahun pertama, dia mengosongkan loteng - sepertiga ke ruang bawah tanah saya, sepertiga untuk Goodwill, dan yang ketiga ke tempat sampah. Pada tahun pertama, dia akan menelepon saya setiap hari untuk menanyakan apakah saya menginginkan kotak itu dengan dompet lamanya atau jika dia bisa memasukkan sekantong pakaian tua. Seringkali, daftarnya muncul dengan cerita. "Bibi Linda menemukan yang ini saat dia kembali ke Wina untuk menemui Franz dan Margaret pada tahun 1989, tepat sebelum dia mengganti posisi di Upper Moreland. Margaret membawa Linda ke salah satu butik tempat dia dan Franz menjual pakaian mereka dan itu dia - sebuah dompet kayu yang dilukis agar terlihat seperti gudang. Dia mengatakan itu mengingatkannya pada rumah pertanian kami dan dia tahu dia harus mendapatkannya untuk saya. Anda selalu suka bermain dengannya saat Anda masih kecil. Ingat?"

Dan setelah setahun, saya sadar - tidak semua cerita akan terus berlanjut. Tidak apa-apa membiarkan mereka pergi. Hanya ada begitu banyak ruang di ruang bawah tanah, atau rumah, atau komputer drive, atau perpustakaan. Dan sementara Anda mungkin sedikit jatuh cinta pada setiap saat, saat-saat berlalu dan udara bisa tumbuh basi atau cahaya yang menembus perubahan casing dan membuat apa pun yang Anda pegang terlihat lusuh atau menyengat. Dillard mendorong penulis untuk melihat secara dekat pekerjaan mereka. "Periksa semua hal dengan intens dan tanpa henti. Probe dan cari setiap objek dalam sebuah karya seni. "Kadang-kadang, kualitas vintage objek itu akan menjadi seperti yang Anda cari, tapi lebih sering daripada tidak, kualitas terbaik objek telah lama dihabiskan. Dalam melepaskan, Anda memberi ruang untuk sesuatu yang lebih baik.

Naskah yang telah saya coba tulis selama beberapa tahun ini seperti ini. Saya mulai menulis dari sudut pandang gadis berusia lima belas tahun - sebuah adegan tentang tarian sekolah dan sebuah misi yang harus dia penuhi di sana. Saya menulis tiga puluh halaman dan menggunakannya untuk mendaftar ke konferensi penulis. Mereka mentah dan agak sumbang, tapi cantik di tempat juga. Saya masuk ke program konferensi dan bekerja-berbelanja mereka. Umpan balik sudah cukup untuk membuat saya berpikir untuk menulis ulang, meskipun melalui itu, saya tahu saya akan kehilangan beberapa bagian yang indah. Saya kembali menulis adegan dansa beberapa kali dan membacakannya di beberapa kelompok penulis - semuanya dengan tanggapan yang memuaskan, namun ceritanya masih terasa salah. Saya berhenti memetik adegan ini dan mulai menulis yang segar - tidak begitu fokus pada adegan mana yang lebih dulu, tapi hanya pada pengembangan karakter, setting, urutan plot. Sekarang, mereka tidak cocok bersama dengan lancar, tapi pantatku ada di kursi meskipun ada tuntutan Guru dan itu adalah sesuatu. Saya membuat sketsa beberapa grafik konflik dan meneliti beberapa setting, menambahkan beberapa adegan lagi dan memperdebatkan pendaftaran ke sekolah pascasarjana. Halaman-halaman itu berhenti kurang dari lima puluh dan meskipun usaha rutinku menolak untuk bergerak.

Beberapa minggu yang lalu, saya menolak gagasan bahwa cerita ini harus menjadi cerita orang dewasa muda. Aku mulai lagi. Linus dan Vivian, dua karakter saudara dewasa, telah mencoba mencuri ceritanya untuk sementara waktu. Aku memotong hati Lolly dan mentransplantasikannya ke Linus - memberinya kesempatan untuk memimpin, dan akhirnya, sebuah awal yang baru.

Bahkan saat saya pergi ke Universitas Jumat lalu, versi baru dari lima halaman pertama tesis saya yang tersimpan di dalam tas laptop saya, saya menebak-nebak tulisan itu. Saya menyalakan Kindle saya melalui speaker Murano dan mendengarkan lima puluh halaman terakhir The Writing Life di mana Dillard menggambarkan pertunjukan pertama yang menampilkan profesor geologi dan pilot stunt yang terkenal bernama Dave Rahm. Dillard terjebak di bagian Pilgrim di Tinker Creek. Saat itu musim panas dan hari-hari itu panjang. Seorang teman meyakinkannya untuk pergi menemui Rahm terbang. Dia menyukai penampilannya. Ini bergema dengan dia sebagai manifestasi eksternal kecantikan - sekaligus liar dan tepat. Dia merenungkan kinerjanya selama berbulan-bulan. Sesuatu tentang pertunjukan itu membukanya dan membantunya bergerak maju dalam pemikiran dan tulisannya.

Ketika saya masuk ke bengkel Jumat saya dan menemukan tempat duduk saya, saya memikirkan pengalaman Dillard, deskripsi tentang kehidupan menulisnya, dan saya merasakan gadis kecil di dalam diri saya mencoba memukuli siaran suaranya yang ketakutan. Dia ingin saya meminta maaf kepada rekan-rekan seperjalanan ini untuk cerita yang akan saya baca dalam keadaannya yang belum selesai. Dia ingin berlari ke lorong dan memalsukan keadaan darurat atau keluarga atau menyalahkan kelelahan Guru. Tapi, si Penulis muncul. Dia mengeluarkan halaman-halamannya dan meletakkannya di atas meja. Dia menambahkan sebuah pena dan setengah botol air minum dan menyuruh gadis kecil itu untuk menonton langit - untuk berbaring dan membiarkan pilot lepas landas dan melihat apa yang akan terjadi selanjutnya. Jika pilot tidak percaya pada potensi pesawat dan kemampuannya sendiri untuk menerbangkannya, tidak ada orang lain juga.



kristin wellerKristin Weller adalah seorang penulis Pennsylvania, guru, dan seorang mahasiswa pascasarjana di Wilkes University. Dia mendapatkan beasiswa dengan Proyek Penulisan Nasional pada tahun 2000. Ketika dia tidak mengerjakan kelas bahasa Inggris kelas delapan atau menjalankan dua ekor anjing petinju di seputar kursus kelincahan, dia memfasilitasi sebuah kelompok menulis lokal bernama Write Nights in Nazareth, Pennsylvania. Dia berharap bisa mendapatkan gelar masternya dalam penulisan kreatif di tahun 2018.Baca juga: contoh plakat
5 24
Copyright © 2015. OKEbutik Template Allright reserved.