Bicara Berbicara dengan Fiksi Perempuan Penulis Marie Bacigalupo



Harga
Deskripsi Produk Bicara Berbicara dengan Fiksi Perempuan Penulis Marie Bacigalupo

Ketika Marie Bacigalupo berusia sembilan tahun, dia membaca sepupu Delapan Louisa May Alcott dan langsung terpikat pada fiksi. Dia dibesarkan untuk mengajar bahasa Inggris SMA sebelum berfokus secara eksklusif pada penulisan fiksi, belajar di bawah Gordon Lish di The Centre for Fiction, mengikuti kelas di Writers Studio, dan menghadiri sejumlah lokakarya kerajinan yang disponsori universitas.

Marie memenangkan Hadiah Pertama di antara 7000 entri dalam Kompetisi Short-Short Story Writer Digest ke-13 dengan masuknya dia, "Penggalian." Karya-karyanya yang lain telah muncul di The Brooklyn Rail, Vol. 1 Brooklyn, Journal of Microliterature, Jurnal Kehidupan yang Diperiksa, Majalah Romantis, dan tempat lain. Midnight Bulan Kesembilan adalah novel debutnya.

Penulisnya adalah penduduk asli New York yang tinggal dan menulis di Brooklyn. Kunjungi dia di www.mariebacigalupo.com.

T: Selamat atas pembebasan buku terbaru Anda, Ninth-Month Midnight. Untuk mulai dengan, dapatkah Anda memberi kami ringkasan singkat tentang apa ceritanya dan apa yang memaksa Anda untuk menuliskannya?

J: Setelah berjuang bertahun-tahun untuk hamil, Dolores Walsh, seorang guru sekolah di New York City yang menikahi kekasih kuliahnya, kehilangan anak perempuannya yang dicintai karena kanker. Setahun kemudian dia tetap terpukul oleh kesedihan, menolak penghiburan dari iman Katolik Roma yang murtad.

Hilangnya mengubah Dolores, seekor berambut cokelat muda, menjadi perokok berantai zombie yang tetap tidak dicuci dan tidak enak badan sampai suaminya, Joe, memandikan dan memberinya makan. Dengan kehamilan lain sangat tidak mungkin, Dolores menginginkan hal yang tampaknya tidak mungkin: dia menginginkan bayinya kembali. Dan dia membenci suaminya karena telah menunda memulai sebuah keluarga.

Masukkan Salvador Esperanza, seorang psikis karismatik yang membantu orang berduka berkomunikasi dengan orang mati mereka. Dolores tidak bisa menolak harapan baru ini atau orang yang menawarkannya. Tapi untuk menghadiri acara Sal, dia harus bertempur dengan rasionalisme keras suaminya yang cemburu. Ketika Sal memutuskan untuk melanjutkan, hanya keajaiban yang bisa menyelamatkan Dolores dari keputusasaan yang mematikan yang mengancam kewarasannya.

Ninth-Month_Feb9 (2) Ide awal untuk Midnight Midnight terbit muncul dari pertanyaan, Bagaimana jika jiwa orang mati berlama-lama di antara kita untuk sementara waktu? Apakah kita bisa berkomunikasi dengan mereka pada tingkat tertentu? Ketika Hamlet berkata, "Ada lebih banyak hal di langit dan bumi, Horatio, dari pada yang diimpikan dalam filosofi Anda," kataku, Anda betcha! Saya menggabungkan gagasan ini dengan kisah seorang wanita bermasalah yang mengembangkan keterikatan nekat dengan psikis laki-laki.

T: Menurut Anda apa yang membuat fiksi wanita yang baik? Bisakah Anda mempersempitnya menjadi tiga elemen terpenting? Apakah mungkin untuk mempersempitnya?

J: Dalam proses penulisan, pikiran saya dipenuhi dengan pemikiran tentang cara terbaik untuk menciptakan karakter yang menarik dan plot yang mendalam. Bagian "wanita" dari perbedaan genre hanya berarti bahwa di sebagian besar fiksi saya, meskipun tidak secara keseluruhan (Anda akan menemukan tokoh protagonis laki-laki dalam cerita pendek saya), karakter utamanya adalah wanita. Saya tertarik pada kekuatan dan kerentanan mereka serta prakonsepsi masyarakat kita mengenai keterbatasan yang mereka duga.

Seperti penulis lainnya, saya berharap untuk terus menyempurnakan keahlian saya, dan untuk melakukan itu saya memenuhi pikiran saya dengan strategi penulis hebat. Dengan kata lain, saya membaca; Oleh karena itu, saya belajar. Untuk menjawab pertanyaan Anda, apa yang membuat fiksi wanita yang baik sama dengan apa yang membuat segala jenis fiksi bagus: sebuah cerita menarik yang dicampur dengan konflik, plot yang serba baik, dan karakter realistis.

T: Bagaimana Anda bisa merencanakan cerita Anda? Atau apakah Anda menemukannya saat Anda mengerjakan buku ini?

J: Bagi saya menulis adalah proses trial and error yang panjang. Draft pertama Ninth-Month Midnight adalah narasi kronologis langsung yang dimulai dengan penemuan kanker pada anak protagonis dan mencatat dampak buruknya lebih dari setahun.

Banyak draf kemudian, kuputuskan Ninth-Month Midnight akan menjadi cerita tentang busur ibu dari depresi bunuh diri hingga diterima dengan sedikit nasib. Saya membutuhkan sebuah kait untuk membuat alur cerita bergulir, jadi saya menggunakan penolakan eksplosif protagonis untuk meninggalkan kuburan putrinya yang berusia empat tahun.

Terkadang saat menulis, saya terjebak dalam kata-kata dan suara, dan kemudian bahasa lebih diutamakan daripada elemen fiksi lainnya, sebuah kecenderungan yang harus saya kuasai. Tujuan utama saya adalah menyusun buku agar pembaca tetap terhibur.

Sebagai pertolongan, saya beralih ke perpustakaan buku kerajinan yang telah saya kumpulkan, termasuk sejumlah buku tentang rencana yang saya rujuk berulang kali. Misalnya, dari Larry Brooks (Story Engineering), saya belajar mengenalkan perubahan - situasi baru, perkembangan baru, informasi baru - pada titik kritis dan spesifik, dan menggunakan titik plot ini untuk mengembangkan karakter busur. Christopher Vogler's The Writer's Journey adalah teks lain yang berguna untuk membentuk sebuah cerita.

Untuk menyimpan semua potongan bersama, saya menggunakan Scrivener, sebuah program pengolah kata yang memudahkan untuk mengatur catatan dan bab. Scriver mengintegrasikan ke dalam satu proyek semua aspek proses penulisan dari penelitian sampai draft akhir.

Seringkali saya berjuang dengan suara hati "Apakah Anda bercanda?", Seperti dalam, "Apakah Anda bercanda, menganggap diri Anda serius?" Penangkal racun ini melibatkan mengabaikan suara dan lamban.

T: Beritahu kami sesuatu yang menarik tentang protagonis Anda dan bagaimana Anda mengembangkannya. Apakah Anda melakukan wawancara karakter atau sketsa sebelum menulis sebenarnya?

J: Saya menduga benih Dolores Walsh, protagonis saya, ditanam oleh pembacaan McEwan's The Child in Time dan McShane's Séance pada Sore Basah. Ibu dalam novel McEwan itu terbebani oleh penculikan anaknya dan tidak dapat mengakses emosi. Dalam karya McShane, sang protagonis ingin meyakinkan orang-orang tentang ESP-nya dan menculik seorang anak yang dia pura-pura membantu polisi temukan melalui séances-nya.

Ide-ide itu pasti berputar-putar dalam ketidaksadaran kreatif saya. Tanpa ingatan yang jelas, saya menduga apa yang tertinggal adalah perasaan emosi kuat yang diakibatkan oleh hilangnya anak. Setelah saya memahami karakter saya - seorang ibu yang terdorong ke ekstremitas oleh kematian anak perempuannya yang berusia empat tahun dan mencari dia di akhirat - saya membaca ulang novel dan mulai fokus pada dampak kerugian pada Dolores .

Mari kita lihat apakah saya bisa mengingat proses saya: Saya menuliskan catatan untuk diri saya sendiri. Saya melakukan wawancara karakter, bagian yang saya integrasikan ke dalam sesi Dolores dengan psikiaternya. Saya sering memikirkan tokoh protagonis saya, membayangkan Natalie Wood mirip dan menyimpan foto Natalie Wood dalam program pengolah kata saya untuk menjaga agar citra karakter tetap ada dalam pikiran saya. Saya menjadikannya perokok berantai, saya pikir karena saya pernah menggunakan rokok untuk mengatasi stres, dan stres mengancam selera Dolores terhadap kenyataan. Ketika saya membutuhkan ide, saya melihat bagaimana penulis lain menangani karya-karya dengan tema serupa. Dan begitulah yang terjadi.

T: Dalam cahaya yang sama, bagaimana Anda menciptakan antagonis atau penjahat Anda? Langkah apa yang Anda ambil untuk membuatnya realistis?

J: Di Sembilan Bulan-Tengah Malam, psikis McShane muncul kembali sebagai Salvador Esperanza. Saya menggunakan Sal untuk mengungkapkan karakter protagonis, memajukan plot melalui minat cinta nikah ekstra, dan mengalahkan Dolores dengan konflik internal dan eksternal. Dolores tertarik pada psikis baik secara spiritual maupun fisik, sangat mencemaskan suaminya.

Saya membentuk karakter Esperanza untuk menghasilkan ambivalensi pada pembaca, siapa yang harus menentukan apakah dia kebanyakan antagonis yang menciptakan konflik atau penjahat yang menciptakan kekacauan. Bagaimanapun, seperti orang sungguhan, dia tidak sepenuhnya baik atau buruk. Saya lebih lanjut mengelompokkan karakter tersebut dengan memberi Esperanza menangkap mata bi-warna untuk mencerminkan ambiguitas karakternya dan sebuah machismo yang dilunakkan oleh kelembutan terhadap pria dan wanita berduka yang hadir dalam perawatannya.

Latar belakangnya, menurut saya, juga realistis. Anak petani Hispanik, dia memulai bisnis pertamanan kecil yang merawat perkebunan bernilai jutaan dolar di Long Island dan berselingkuh dengan putri pemiliknya yang menyebabkan kehancurannya.

T: Bagaimana Anda menyimpan narasi Anda selama novel? Bisakah Anda menawarkan beberapa tip praktis dan spesifik?

J: Salah satu cara saya menyimpan narasi yang menarik (saya harap!) Adalah untuk menyuntikkan ketegangan dengan mempertahankan misteri Salvador Esperanza, seperti yang dinyatakan dalam tagline saya: Apakah dia seorang penyelamat tanpa pamrih atau penggoda pencarian diri? Adegan yang dahsyat juga membangkitkan kegembiraan. Misalnya, ketika suami protagonis menghadapkannya ke apartemen psikis, kembang api emosional meledak. Selain itu, saya menahan informasi, seperti rincian tentang masa lalu Dolores, sampai saat-saat penting ketika akan memiliki dampak paling besar, dan saya mengakhiri novel dengan kejutan yang tidak akan saya berikan.

T: Setting juga cukup penting dan dalam banyak kasus menjadi seperti karakter itu sendiri. Apa alat perdagangan yang Anda gunakan dalam tulisan Anda untuk membawa setting kehidupan?

J: Perhatian terhadap setting terutama difokuskan pada séances, yang saya tuduh dengan deskripsi sensorik dan reaksi para peserta terhadap banyak rangsangan. Beberapa penulis, saya temukan, bergantung pada gambar visual dan aural, mengabaikan bau, rasa, dan tekstur; namun semua indera penting untuk menangkap esensi tempat, waktu atau acara.

Dalam kasus séances, saya memperhatikan sifat spektral dari kematian yang disulap, bau busuk dari roh jahat, suara kontras dari psikis dan roh yang disihirnya, aura cahaya lilin, angin deras yang dilepaskan roh, sikat jiwa yang lewat Peserta pada waktu yang berbeda sangat gembira, ngeri, sedih, percaya diri, dan skeptis.

Pengaturan mimpi dan reveries diliputi oleh kenangan Dolores tentang anaknya, dengan sentuhan lembut dan aroma daging bayi yang manis, kengerian mata yang menghitam, dan tangisan rasa sakit.

T: Apakah Anda tahu tema novel Anda dari awal atau apakah ini sesuatu yang Anda temukan setelah menyelesaikan draf pertama? Apakah tema ini berulang di pekerjaan Anda yang lain?

J: Sepertinya saya tertarik pada masalah akhir kehidupan; Mereka juga muncul dalam cerita pendek saya. Sehubungan dengan Midnight Midnight, saya menemukan tema di awal proses penulisan draf pertama.

Epigraf novella adalah bagian dari Whitman's Leaves of Grass, yang memberi suara pada gagasan bahwa kehidupan menegaskan kembali dirinya dalam penambahan konstan, seperti arus pasang laut purba.

Tanpa memberikan ending, saya akan mengatakan bahwa di Midnight Midnight tema ini diungkapkan dalam ikatan yang tidak dapat dipecahkan antara ibu dan anak, dan rasa sakit eksistensial yang terjadi saat kematian melakukan intervensi untuk menguji ikatan itu.

T: Kemana kerajinan akhir dan seni dimulai? Menurut Anda, pengeditan bisa menghancurkan daya dorong kreatif awal seorang penulis?

J: Pertanyaan pertama adalah toughie, mungkin lebih cocok untuk seorang filsuf. Saya hanya bisa berspekulasi bahwa setelah kerajinan telah melakukan pekerjaan terbaik untuk mengekspresikan penglihatan penulis, penulis membangkitkan beberapa keajaiban untuk mengangkat karya tersebut ke dalam ranah langka yang disebut seni, tidak dapat dijelaskan namun dapat dikenali oleh semua orang.

Semua orang bisa belajar kerajinan; lebih sedikit yang bisa menciptakan seni.

Sedangkan untuk pertanyaan kedua Anda, menurut pendapat saya, pengeditan bisa menghancurkan dorongan kreatif awal hanya jika penulis tidak memiliki objektivitas untuk membedakan apa yang valid dalam saran editor dari yang tidak. Kritik yang valid berbicara kepada tujuan buku yang penulis tulis, bukan pada buku yang dikritik oleh kritikus yang ingin dia tulis. Secara umum, menurut saya editing dan revisi mempertajam penglihatan penulis dan menghasilkan karya yang lebih baik.

T: Apa tiga hal, menurut pendapat Anda, membuat novelis yang sukses?

J: Ketekunan, kemauan untuk terus belajar kerajinan seseorang, keterbukaan terhadap kritik yang valid. Jika saya bisa menambahkan yang keempat: cinta membaca.

T: Seorang penulis terkenal pernah menulis bahwa menjadi seorang penulis adalah seperti harus mengerjakan pekerjaan rumah selama sisa hidup Anda. Apa pendapatmu tentang itu?

J: Saya setuju dalam arti praktik itu - kata lain untuk pekerjaan rumah - sangat penting bagi seorang penulis untuk menguasai keahliannya seperti halnya bagi seorang siswa untuk menguasai sebuah topik. Setiap penulis harus mahir dalam 2 R's: Reading and 'Riting.

T: Apakah ada sumber, buku, lokakarya, atau situs tentang kerajinan yang Anda temukan bermanfaat selama karir menulis Anda?

J: Saya mengikuti kelas menulis kreatif di NYU, The New School, the Writers Studio, dan kemudian Center for Fiction di bawah Gordon Lish. Saya berpartisipasi dalam University of Iowa Summer Writing Festival, One Story Summer Workshop for Writers, dan Narasi Magazine Workshop di bawah Tom Jenks.

Saya menghadiri konferensi dan perayaan kapanpun saya bisa. Untuk terus mengikuti perkembangan, saya mengunjungi banyak situs penulisan di berbagai waktu. Penn Kreatif, Storyfix, Plot Whisperer, dan Grammar Girl teringat. Titik informasi: Writer's Digest memiliki daftar masalah tahunan 101 Best Websites for Writers.

T: Adakah hal lain yang ingin Anda bagikan dengan pembaca tentang pembuatan tulisan?

J: Saya akan membagikan beberapa saran yang membantu saya: Biarkan diri Anda menulis sampah; hanya mendapatkan kata-kata di atas kertas Setelah dibersihkan, Anda dapat menyaring limbah untuk menemukan bahwa kernel nilai untuk memperluas. Dan ingatlah bahwa Anda tidak memerlukan M.F.A. untuk menulis. Rute alternatif untuk belajar kerajinan berlimpah: Ambil kursus non-kredit; menghadiri konferensi; mendaftar di bengkel; bergabung dengan kelompok penulis; baca, baca, baca Jika Anda memiliki kemauan, jalannya jelas.Baca juga: harga plakat
5 24
Copyright © 2015. OKEbutik Template Allright reserved.