MENYEDIAKAN KERAJINAN: MELAKUKAN KEHIDUPAN DENGAN COLM FEORE



Harga
Deskripsi Produk MENYEDIAKAN KERAJINAN: MELAKUKAN KEHIDUPAN DENGAN COLM FEORE

Pada tahun 2014, di musim ke-17 di Stratford Theatre Festival, aktor panggung / film / TV Colm Feore menangani salah satu peran paling sulit dari karir aktor manapun, William Shakespeare's King Lear. Itu terjadi setelah sudah mengklaim tempat di antara teater hebat setelah memainkan peran judul di "Macbeth," "Hamlet," "Cyrano de Bergerac," "Coriolanus," "Romeo and Juliet," "Richard III," dan masih banyak lagi. Dipuji oleh Toronto Star sebagai pertunjukan yang melambungkannya "ke dalam jajaran aktor terberat terbesar di dunia," pertunjukan sekarang digunakan untuk meluncurkan inisiatif berani pada bagian Stratford tidak hanya untuk membawa festival ini kepada orang-orang yang dapat lebih banyak lagi. mudah sampai ke bioskop dari Kanada tapi untuk menangkap semua drama Shakespeare di film selama dekade berikutnya. Angsuran pertama dari "Stratford Festival HD" diputar di Music Box Theater di Chicago pada hari Rabu, 25 Februari, dan Feore duduk bersama kami untuk mendiskusikan "King Lear," pentingnya teater dalam hidupnya, dan tol proses emosionalnya. mengambil seorang aktor

IKLAN

Anda mengatakan kepada The Toronto Star bahwa ini adalah "bagian tersulit untuk dimainkan." Bisakah Anda menjelaskan? Mengapa King Lear bagian tersulit?

Ini adalah bagian terberat yang pernah saya mainkan karena saya tahu bahwa pergi ke sana untuk membuatnya layak dilakukan orang-untuk meminta mereka datang dan layak mendapatkan harga tiket masuk - saya harus memberi mereka semua yang saya mengerti sampai sekarang tentang bagaimana untuk melakukan Shakespeare dengan benar. Saya telah melakukan banyak sekali hal itu. Aku harus tahu bagaimana melakukannya. Hal yang sulit adalah saya menemukan bahwa alih-alih menjadi versi terbaik dari apa yang telah saya pelajari, itu adalah versi "paling tidak terbebani" dari apa yang telah saya pelajari bagaimana melakukannya. Saya memecahkan sesuatu yang menyarankan agar saya membuang semua barang yang saya kira saya tahu dan saya sebaiknya melakukan bagian ini saja. Ayo kita mainkan ini. Lupakan tentang apa yang Anda pikir Anda tahu tentang Shakespeare, dan mari kita lihat apakah Anda dapat mempelajari sesuatu tentang siapa orang ini sebenarnya. Trust Shakespeare Jika dia bajingan di adegan pertama, jadilah brengsek. Tidak ada tempat dalam perjalanan itu untuk "merencanakan" atau "mengatur." Saya akhirnya menyadari bahwa itu tidak akan membantu saya sama sekali. Aku harus segera muncul. Bagian yang mengerikan dari itu adalah bahwa saya tidak tahu apakah itu akan berhasil.




Itu datang melalui. Saya telah melihat dan melakukan banyak Shakespeare, dan hal pertama yang saya pikirkan saat melihat ini adalah bahwa ini adalah keputusan yang sangat mendalam. Kata-kata seperti marah atau marah. Orang mengasosiasikan bahasa berbunga dengan Shakespeare tapi di adegan pertama Anda, Anda BERANI ke bagian belakang teater. Ini adalah pengambilan yang lebih prima. Bagaimana Anda membangunnya dari awal permainan tiga jam?

TIDAK ADA build-up. Sejak awal-anak perempuan termuda tidak mengatakan apa-apa dan semuanya berakhir. Tapi jika dia tidak berperilaku seperti orang yang tidak rasional, bodoh, sangat keterlaluan, semua aktor lainnya kacau. Tidak hanya mereka tidak memiliki tindakan apa-apa, tapi kalimat berikutnya adalah, "Pernahkah Anda melihat dia orang irasional ini?" "Saya belum pernah melihat dia gila ini." "Saya pikir dia mungkin gila." Dan, tantangannya adalah bahwa itu HARUS menjadi gila itu. Penonton berpikir "Ini Natal." (Senyum lebar.) Dan sebelum Anda menyadarinya, ini adalah "Mati dengan kepalamu!" Mereka harus dilempar ke kursi mereka dan berpikir ini gila. Keseluruhan premis adegan pertama tidak masuk akal. Dia membagi kerajaan yang sudah dia bagikan kembali. Semua orang tahu itu akan dibagi. Lalu dia bilang dia akan memberikan "sepertiga lebih besar" untuk satu tapi, tentu saja, yang ketiga adalah yang ketiga adalah yang ketiga. Seseorang mungkin sedikit lebih besar atau lebih baik atau berbeda. Tapi matematika itu tidak masuk akal. Sungguh, ini hanya permainan. "APAKAH KAMU MENCINTAIKU? Siapakah di antara kamu yang lebih mencintaiku? Saya membutuhkan banyak cinta dan saya membutuhkannya sekarang. "Cinta sesungguhnya berasal dari anak perempuan yang mengatakan," Anda menjadi keledai. Jangan lakukan ini ayah. Ini bodoh. "Dan apakah dia pernah bercakap-cakap dengan dia di belakang panggung sebelum mereka datang ... tapi dia melakukannya di depan umum. Dan dia mempermalukannya. Dan dia menghadirinya. Dan dia hanya kehilangan itu. Saya tidak dapat menemukan cara puitis untuk melakukannya. Cara arty ...

Kami telah melihat yang lebih serebral mengambil di atasnya. Ini lebih primal.

Ya. Kupikir permainannya sangat primal. Aku mundur dari akhir cerita. Jika kemudian. Jika Shakespeare ingin kita merasakan sesuatu untuk pria ini di saat terakhir permainan saat dia membawa anak perempuannya yang telah meninggal, sebelum dia mengucapkan sepatah kata pun, kita harus mendapat tanggapan dari hati. Ini tidak bagus. Kami telah melihat sampul depan The New York Times dan seseorang di Tepi Barat sedang menahan anak yang telah meninggal dan jantung Anda berhenti. Kamu merobek Anda berpikir, "Bagaimana Anda mengatasi ini?" Perasaan kami segera dilibatkan dan rangkaian pendeknya merespons serebral. "Lear," permainannya, adalah tentang respons emosional. Itulah cara terbaik untuk mencapai kami. Kita bisa membahas tema nanti dan kerangka kerja, tapi kesuksesan atau kegagalan permainan bermuara pada emosi yang berakar. Jadi, jika Shakespeare ingin kita merasakannya pada akhirnya dan dia bersikap sangat buruk pada awalnya, apa yang terjadi di antara keduanya? Aku mengambil keduanya sebagai isyarat saya. Saya akan memberikan aktor lain sebanyak mungkin, jadi mereka tidak terlihat seperti orang jahat. Anak perempuannya kadang-kadang adalah "saudara perempuan jahat." Mereka bukan orang jahat. Aku membuat mereka berperilaku buruk. "Saya harap rahim Anda mengering dan jatuh di lantai." Ayah, apakah Anda benar-benar mengatakan itu? Dan, jadi, dibutuhkan giliran mengerikan. Dan, ya, dia pikir dia dibenarkan. Dan, jadi, pandangan penonton terganggu karena bisa melihatnya dari sudut karakter yang berbeda. Mereka mulai melihat celah-celahnya. Mereka tahu mana yang salah. Siapa yang benar-benar mencintai siapa dan siapa yang tidak. Itu berevolusi perlahan saat orang ini mendorong orang ke arah yang ekstrem. Mereka tidak memaksanya masuk ke dalam badai, dia MEMILIH untuk pergi.

IKLAN




Ini juga terlihat melelahkan bagi saya. Ini mengingatkan pada penampilan baru-baru ini oleh Ethan Hawke tentang "The Charlie Rose Show" di mana dia membahas Robin Williams dan Philip Seymour Hoffman, dua pria yang bekerja dengannya, dan bagaimana mereka memasukkan begitu banyak ke dalam apa yang mereka lakukan sehingga meninggalkan sedikit mereka disana Dia bisa melihat bahwa mereka akan memasukkan semua emosi ini ke dalam adegan yang akan membuat mereka terkuras, akan memakan korban. Apakah melakukan ini membebani Anda?

Ya. Akhirnya aku hancur. Suara itu compang-camping. Tubuh sudah lelah. Tapi itu menggembirakan pada saat bersamaan. Jika Anda bisa melewatinya, ini adalah perasaan maraton. Saya yakin bahwa sesuatu yang kurang hanya tidak akan berhasil. Keuntungan besar saya adalah bahwa saya tidak harus melakukannya 8 kali seminggu. Karena sistem perbendaharaan Stratford, saya bisa melakukannya seperti opera. Saya benar-benar bisa membuang diri saya ke dalamnya, tinggalkan semuanya di lantai, dan berjalanlah dengan aman karena saya benar-benar tidak mempunyai hal lain untuk mengatakannya atau memberikannya. Saya pikir Ethan benar. Aktor-aktor itu jauh lebih bertingkah-Tuhan beristirahat keduanya - dari pada saya, tapi ini adalah usaha gila untuk menghuni makhluk lainnya.

Terutama yang gelap.

Nah, yang gelap itu yang paling menarik. Ini sangat terapeutik. Anda merobek diri sendiri berusaha memenuhi tuntutan karakter tertentu itu. Dan jika Anda melemparkan diri Anda ke dalam tulisan yang bagus, itu menusuk semua lubang yang tepat di dalam diri Anda dan Anda mendapati bahwa Anda kacau. Aku harus menipu dengan diriku sendiri. Saya akan berada di belakang panggung mencoba mempersiapkan adegan terakhir. Saya tahu bahwa saya tidak memikirkan hal-hal yang telah saya pikirkan sebelum lampu padam dan saya harus pergi atau akan terlalu cepat dan saya akan mencapai puncak panggung. Saya harus memikirkan cuaca atau sesuatu yang lain dan kemudian saya memerlukan beberapa saat untuk pergi, "Sekarang. Saya siap. "Saya akan tahu nafas apa yang harus diambil. Saya bahkan tidak merencanakan suara yang akan saya buat tapi saya merencanakan untuk memiliki pemikiran yang akan memicu suara. Saya berencana untuk memiliki respon emosional. Setiap malam bayangan di kepala saya akan berubah. Dan gambar itu pasti segar. Jadi saya akan mengambil sesuatu dari berita utama. Apa pun yang terjadi dalam kehidupan nyata kita pada saat itu benar-benar mendorong orang ke tepi.




Akan berbeda setiap waktu untuk memancing respons yang lebih naluriah?

Ya. Nah, itu sudah berakhir, saya bisa memberi tahu Anda salah satu yang saya hadapi. Ada tiga anak Israel yang dibunuh oleh seseorang, dan, sebagai pembalasan, orang-orang Israel mencengkeram anak laki-laki, berumur 16 tahun, dan membakarnya hidup-hidup. Ketika saya mendengar tentang itu, saya tersedak. Jelas. Saya punya anak. Saya membayangkan ayah anak itu ketika pihak berwenang datang ke pintu dan berkata, "Inilah yang tersisa dari anak Anda. Inilah yang terjadi. Dan begitulah jadinya. "Imajinasi adalah satu-satunya alat yang bisa saya dapatkan tapi saya hanya bisa membayangkan keputusasaan yang dirasakan pria ini. Dan saya telah menemukan selama penelitian saya banyak puisi indah. Garis yang akan menggelembung ... Saya cenderung berpikir hal-hal terjadi karena suatu alasan. Jika sesuatu mengapung ke dalam kesadaran saya, saya akan menuliskannya. Aku baru menyadari hal itu dan aku mungkin membutuhkannya. Ada beberapa garis dari seorang penyair terkenal ... mungkin saja Cervantes ... itu tentang air mata terbuang dari seorang pria yang melihat anaknya digantung. Inilah yang dialami Lear. Inilah yang dia coba jelaskan. Anda membiarkan ini terjadi. Aku tidak bisa menghentikannya. Aku membunuh orang yang melakukannya. Bahkan di usia lanjut saya. Anda perlu menemukan kembali roda dan menemukan kembali hal-hal yang membuat Anda pergi.

IKLAN

Ini menarik bagi saya bahwa ini berasal dari berbagai tempat seperti-berita, puisi, teater.

Dan saya memiliki seorang anak perempuan berusia 18 tahun. Di luar imajinasi, itu, seperti otot yang lelah. Anda harus menemukan cara untuk mengistirahatkannya dan meremajakannya. Seperti Anjing Pavlov, saya melatih diri untuk berada pada nada emosional tertentu di pintu masuk HANYA sebelum saya melanjutkan.

Apakah alat ini juga bisa membantu Anda sebagai aktor film dan televisi? Apakah Anda berbeda di bidang itu karena Anda aktor teater yang sangat penting?

Aku pikir begitu. Saya juga mengambil kamera dan fotografi karena saya mencoba untuk mencari tahu apa yang akan terlihat di 35mm, dan lain-lain. Informasi apa yang sedang ditangkap, dan, oleh karena itu, jenis tindakan apa yang harus saya lakukan? Membangun "fasilitas teknis" ini dengan menggunakan diri saya sebagai bahan bakunya - saya masih mengendalikan pengalaman - yang kembali ke pertanyaan pertama: Alasan "Lear" adalah hal yang paling sulit karena itu adalah hal yang "paling murni". Aku akan belajar semuanya. Saya akan merencanakan apa yang bisa saya rencanakan. Dan kemudian aku akan pergi keluar dan tidak tahu baris pertama saya. Dan saya akan menarik napas dalam-dalam dan melihat apa yang terjadi. Aku hanya akan berada di sini dan mendengarkan. Nah, itu hal terbaik untuk film. Jadilah saja dan biarkan kamera menangkap apa yang terjadi di kepala Anda. Saya menemukan bahwa semua pengalaman ini memiliki serbuk sari dan saling membantu satu sama lain-tentu saja memberi saya kepercayaan diri untuk melakukannya. Ketika saya pergi dari Stratford pada hari-hari awal dan mencoba film dan televisi untuk ukuran, saya belajar banyak hal dari para direktur hebat yang membimbing saya untuk kesederhanaan. Jangan lakukan banyak hal. Jadilah yang sederhana. Aku mengambil kesederhanaan itu kembali ke bioskop. Ini menciptakan dalam diriku semacam keheningan dan keterpusatan. Lakukan saja satu hal yang masuk akal dan bersifat organik, bukan bermain-main. "Lear" akhirnya menjadi hal tersulit dan paling menggembirakan yang saya lakukan.

Apakah versi ini orang bisa melihat di bioskop sebuah "malam khas" atau apakah proses pembuatan film mengubahnya?

Ini memiliki kegembiraan tambahan dalam hal penonton dan harapan aktor. Kita tahu ada kualitas historis dan arsip tertentu. "Ya Tuhan, ada satu yang kita ambil." Tapi kita juga selalu ada yang hadir di depan audiens yang dibayar. Ini adalah real deal. Ini benar-benar seperti berada di sana. Kupikir kamera itu seperti anggota audiens lain yang kebetulan memegang kamera. Pengetahuan saya tentang kamera membantu. Mengetahui di mana kamera ditempatkan dan bagaimana menggunakannya untuk keuntungan saya. Tapi kami tidak mengubah hal lain. Untuk mengatasi rasa takut dan teror, saya sangat terdorong agar perusahaan tersebut pergi dengan gagasan bahwa setiap hari kami akan mencoba sesuatu yang baru. Tahap itu sangat organik. Ini sangat tiga dimensi. Jika saya turun ke kanan, teman saya akan naik ke kiri. Kami akan melakukan ini dengan sengaja-kami baru saja mengubah pemblokiran. Kami selalu tahu bagaimana kami harus berakhir. Ini memberikannya spontanitas spontan yang mendebarkan. Ini membuat kami kesal.Baca juga: gantungan kunci akrilik
5 24
Copyright © 2015. OKEbutik Template Allright reserved.